金缕曲·瀚海飘流燕

朝代：近现代 | 作者：梁启超

丁未五月归国，旋复东渡，却寄沪上诸子。瀚海飘流燕，乍归来、依依难认，旧家庭院。惟有年时芳俦在，一例差池双剪。相对向、斜阳凄怨。欲诉奇愁无可诉，算兴亡、已惯司空见。忍抛得，泪如线。故巢似与人留恋。最多情、欲黏还坠，落泥片片。我自殷勤衔来补，珍重断红犹软。又生恐、重帘不卷。十二曲阑春寂寂，隔蓬山、何处窥人面？休更问，恨深浅。

简介

《金缕曲·瀚海飘流燕》是清代思想家梁启超创作的一首词。此词咏燕以寄托自己的愁思。词的上片写燕子飘流归来，对旧家有一种陌生之感，旧时友伴皆相对泣怨，象征词人的自国外归来，发现形势发生很大变化，而旧时志同道合的战友，却因形势不利而皆精神不振；下片写燕殷勤恋旧之情，象征着词人的“变法”等等一系列行为，希望能为故国补偏救弊。全词以燕自比，咏燕自托，情感凄恻，真挚动人。

译文

丁未年五月回国，立刻东渡日本，又写给在上海的子女。大海渺茫燕子飞来，忽然回来，依稀难认，哪是旧家庭院。只有旧时花间伴侣尚在，一行燕子毛羽参差燕尾如剪。互相面对，正夕阳西下凄凉哀怨。想倾诉那特异的忧愁又无处可诉，算起兴亡事，已是司空见惯。哪忍心抛却，眼泪如线流不断。老巢好像最使人留恋。最多情，要含泥粘巢却又坠，落下片片含泥。我自愿辛勤劳苦衔泥来补，可又爱惜落花那新泥尚软。又担心，重帘不卷。十二曲栏杆尚在可春光寂寞，远隔那蓬莱山，到哪里去窥见人面？不要再问，那愁恨的深和浅。

注解

1.金缕曲：词牌名。2.丁未：清德宗光绪三十二年（1907年），岁次丁未。3.旋：立即，马上。东渡：指去日本。4.却：又。沪上：指上海。诸子：指词人子女。5.瀚海：大海。6.乍：忽然，刚刚。7.依依：依稀。8.芳俦：指旧时的花间伴侣。9.一例：一行。差池：形容燕子起飞时羽毛参差不齐的样子。出自《诗经·燕燕》：“燕燕于飞，差池其羽。”双剪：指燕尾。燕尾分开，形似剪刀。10.相对向：相互对面。11.斜阳：夕阳。12.奇愁：特异的忧愁。13.惯司空见：即司空见惯。14.珍重：爱惜。断红：落花。15.生恐：生怕，担心。16.重帘不卷：帘，用以遮隔内外者，重帘不卷则遮隔更深。词人以此自喻为被人遮隔，无从表现。17.阑：栏杆。寂寂：寂寞。18.蓬山：即蓬莱山，古代传说中的三神山之一。19.窥：看。20.休：不要。更：再。

鉴赏

这首词较易理解，关键在于全词都用比喻。燕子喻维新志士，流燕就是流亡在外的作者。故巢喻清王朝，主要指光绪持政的朝廷。斜阳喻时局，隔蓬山的人指被幽禁的光绪。这些比喻，都具象征性。但是，并不是常州派那种隐晦，而是借物言事，内容比较易于把握。上片写归来的伤感。作者自喻为流燕，海外飘零已久。九年相别，回国与维新人士相见，“相对向、斜阳凄怨。”时局危艰，已无可挽回，如夕阳在山了。维新人士此时已没有多少力量，只能相对凄怨。作者以“算兴亡、已惯司空见”一句，表达他对清王朝必然覆亡的评价，又以“忍抛得，泪如线”的形象描述，表达他对清王朝，主要对光绪依恋之情。梁启超是一个较清醒的政治家。他流亡海外时，和康有为的分歧之一，便是康有为仍然效忠清王朝，保皇不变。梁启超审时度势，已观察到清王朝灭亡是不可避免的，光绪也是保不住的。所以，即便他对有知遇之恩的光绪还存在怀念、依恋，但他对清王朝已是断绝希望了。下片集中写怀念被幽禁的光绪，表达关怀、哀伤的情怀。“故巢似与人留恋”，以故巢喻清王朝，使人留恋，但“落泥片片”，已经不能继续保存下去。燕子是候鸟，迁徒归来，依例居于旧巢。旧巢不可再居，连修补也为难，“我自殷勤衔来补，珍重断红犹软。”作者还以龚自珍当年对朝廷的态度来自喻，“落红不是无情物，化作春泥更护花”，还是希望清王朝能振作起来，救亡图存的。“珍重”二字，出于希望之意。但是，现实社会的回答是“重帘不卷”，不为所用。当年唯一寄予希望的光绪，却是“十二曲阑春寂寂，隔蓬山、何处窥人面？”被幽禁至今，无由再相见。维新变法也被慈禧为首的顽固派粉碎。于是，对光绪的怀念变成无望的哀伤，对振兴祖国的壮志变成对顽固派的仇恨。最后两句“休更问，恨深浅”，仇恨深浅，不必问了，不回答已是回答。正是对慈禧深刻的仇恨，作者才再东渡日本的。全词意思融通，处处体现了对故国、对维新人士、对光绪的怀念，对清廷顽固势力的仇恨。情重于辞，显得坦露诚挚，语多直率，便觉形象难具。虽然是维新思想倡导者真情实感，却未能在词史上有所发明，聊备一格而已。名家点评清·叶恭绰《广箧中词》：“深心托豪素。”安徽师范大学文学院研究员孙文光《明清词举要》：下片的“故巢”象征着故国，燕之衔泥来补，象征着词人的“变法”等等一系列行为，希望能为故国补偏救弊，这有“女娲补天”的影子，而情感却更加缠绵，情调也更加低沉凄怨。中山大学中文系教授罗斯宁《历代词三百首》：此词名为咏燕，实质是作者爱国情怀和改良思想的写照，体现了清代咏物词重寄托的特点。