虞美人·胡蝶

朝代：清 | 作者：张惠言

斜阳谁遣来花径，春色三分定。游丝无力系花腰，忙煞枝头相途乱红飘。

简介

《虞美人·蝴蝶》是清代词人张惠言所作的一首词。词上下两片，共八句。上片四句重在写景，描绘暮春季节，园囿中柳丝袅娜，落花飘飞，在夕阳暮霭的映照中，一只燕子翩然飞来。情景灵动，但颇显冷落，且有几分没落气息。下片四句，重在抒情，词人以拟人化的手法，状写“燕子”清高且孤芳自赏的心态：它不愿趋炎附势，在“游蜂”纷至沓来的花丛中栖息，宁愿去那冷清的草蔓中领略春天的气息。词中那只孤独、清高、怅惘而又倔强的“蝴蝶”，就是作者人生与品格的自我写照。

译文

⑴虞美人：唐教坊曲，后用作词调。敦煌曲作《鱼美人》。又名《虞美人令》、《一江春水》等。张君房《脞说》以为此调来源于项羽《虞兮之歌》，南宋王灼《碧鸡漫志》卷四驳之：“予谓后世以此命名可也，曲起于当世非也。”⑵斜阳：指正午之后的太阳，尤指傍晚的夕阳，斜，旧读xia,不正。古代诗人、词人多以“斜阳”喻指荒凉冷落之景。南宋陈允平《齐天乐》：“故国楼台，斜阳巷陌，回首白云深处。”又南宋张炎《甘州》：“指斜阳巷陌，都是旧曾游。”又中唐刘禹锡《乌衣巷》诗：“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。”⑶遣：派遣，发送。《墨子.非儒下》：“乃遣子贡之齐，因南郭惠子，以见田常。”《汉书.孔光传》：“上免官，遣归故郡。”⑷春色三分：指春天分为早春、仲春、暮春三时段。南宋何梦桂《满江红》：“春色三分，怎禁得、几番风力。”张惠言此处谓“春色三分定”，乃指暮春季节。⑸游丝：此处喻指柳丝，因其飘荡于空中，故称“游丝”。此为古代诗词的常见比喻用法。南朝庾信《春赋》：“一丛香草足碍人，数尺游丝即横路。”游丝另一义则指蜘蛛等所吐出的丝，因其飘荡于空中，故称“游丝”。⑹忙煞：忙乱，煞，语气词，无义。盛唐杜甫《乘雨入行军六弟宅》：“巢燕得泥忙”，南宋陈造《田家谣》：“麦上场，蚕出筐，此时只有田家忙。”⑺乱红：指缤纷而紊乱的落花。⑻南园：《后汉书.百官志》：“南园丞一人，二百石。”《后汉书》所说南园，为东汉时皇家苑囿，在浴水南。后世文人以为故实，泛指花草园林或借指思归。晚唐温庭筠《菩萨蛮》：“南园满地堆轻絮，愁闻一霎清明雨。”五代毛文锡《虞美人》：“夕阳低映小窗明，南园绿树语莺莺，梦难成。”⑼香丛：此处指春天园囿中丛生的枝草藤蔓。

注解

暮春季节，柳丝袅娜，落花缤纷。在夕阳映照下，一只“蝴蝶”翩然飞到一个花枝草蔓丛生的园囿。它在花丛草蔓中往来穿梭，似乎在寻找什么，又在依恋什么。然而，袅娜的柳丝无力系住花朵，以致它们在风儿的吹拂下纷纷飘落。“蝴蝶”本来打算在残存的花枝上栖息片刻，以“寻找”存留无多的春的气息，可是花朵上却聚满了纷至沓来的“游蜂”。这令“蝴蝶”颇感怅惘失望。要知道这是一只心性颇高，孤芳自赏，不屑趋炎附势的“蝴蝶”。所幸，园囿的草蔓不曾枯委，在暮春季节长势旺盛，在夕阳西下、落花飘飞的冷落气氛中依旧传送着春天生机盎然的信息。所以，这只孤独的“蝴蝶”愿意飞去旋绕那园囿中依旧生机盎然的丛生草蔓，以领略春天温暖的气息。词上下两片，共八句。上片四句重在写景，描绘暮春季节，园囿中柳丝袅娜，落花飘飞，在夕阳暮霭的映照中，一只燕子翩然飞来。情景灵动，但颇显冷落，且有几分没落气息。下片四句，重在抒情，词人以拟人化的手法，状写“燕子”清高且孤芳自赏的心态：它不愿趋炎附势，在“游蜂”纷至沓来的花丛中栖息，宁愿去那冷清的草蔓中领略春天的气息。这只“蝴蝶”倔强的心性也这看似清高的心态中显山露水。《虞美人.蝴蝶》是张惠言《茗柯词》中存留的第一首词。惠言在《送钱鲁斯序》、《文稿自序》等文中自言他二十六七岁始学习写作古辞赋，三十岁始从好友王灼学习写作古文，但没有明确说明他何时开始填词。然多方比对、考证，他填词的时间不会早于他学习写作古辞赋和古文的时间。此词创作时间当在其中、青年之交，年龄不会太青。主要依据是词所显现出来的“内证”，亦即词所表露出来的深沉且饱经风霜的感情。因为，这是一首有阅历、有思想，阅历与思想双修的人方能写出的有人生感悟和思想深度的词。不经生活长期磨练的人是很难写出这样的词作的。从词的体式与题材来探析，这是一首咏物词。自南宋末年张炎、王沂孙等人作《乐府补题》，大作咏物词以来，借物抒写词人之情，借物比拟词人之怀，那种以彼拟此的写法就成为传统小词的经典笔法。此词显然也运用了这一经典笔法。词中那只孤独、清高、怅惘而又倔强的“蝴蝶”，何尝不是张惠言人生与品格的自我写照。这首词在情感上虽略显压抑，但它主要表达了一种淡泊守志、不趋炎附势的独立自守的倔强心志，“寻春莫向花间去，花外游蜂聚”可谓这首词的词眼，因为这句词形象且有力度的展示出词人孤高而倔强的人格，也是他淡泊守志、不趋炎附势之独立自守心志的深度宣示。